{"id":1297,"date":"2023-10-20T14:01:45","date_gmt":"2023-10-20T14:01:45","guid":{"rendered":"https:\/\/reticularfilms.com\/?p=1297"},"modified":"2023-10-20T14:03:24","modified_gmt":"2023-10-20T14:03:24","slug":"you-hurt-my-feelings-el-desconcierto-como-apertura-a-lo-nuevo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/you-hurt-my-feelings-el-desconcierto-como-apertura-a-lo-nuevo\/","title":{"rendered":"\u201cYou hurt my feelings\u201d, el desconcierto como apertura a lo nuevo"},"content":{"rendered":"

(Septiembre 2023) – Por Jada Sirkin<\/p>\n\n\n\n

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En \u201cYou hurt my feelings\u201d (Nicole Holofcener, 2023). diferentes personajes, relacionados entre s\u00ed, son enfrentados a diferentes formas de rechazo. El sistema familiar se sacude, como si todos fueran atacados por un mismo rayo del destino.<\/p>\n\n\n\n

Una escritora descubre que a su marido no le gust\u00f3 su nueva novela. Un psic\u00f3logo descubre que sus pacientes no lo respetan. Una decoradora no logra satisfacer a sus clientes. Un actor es rechazado por el director de una obra.<\/p>\n\n\n\n

Hay en los cuerpos de los actores, en sus expresiones, una suerte de delay<\/em> que los ubica en una zona de desconcierto, propia de la comedia, pero tambi\u00e9n propia de la frustraci\u00f3n de las expectativas. El otro no nos da lo que esper\u00e1bamos. La frustraci\u00f3n puede ser un espacio para la comedia, y la comedia, una posibilidad para valorar la frustraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo reaccionamos cuando nos dicen que no? \u00bfC\u00f3mo procesamos el rechazo?<\/p>\n\n\n\n

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La pel\u00edcula es una comedia porque los personajes\/actores se toman el tiempo para no saber c\u00f3mo reaccionar. No apuran la resoluci\u00f3n, habitan el pasmo, la temporalidad suspendida de lo nuevo. Si la novedad pide tiempo, la pel\u00edcula se toma ese tiempo.<\/p>\n\n\n\n

En el 95% de las pel\u00edculas que vemos, las escenas duran el tiempo justo para que suceda lo que tiene que suceder \u2014para que entendamos lo que hay que entender. Incluso, las escenas suelen durar menos de lo que durar\u00edan en la vida real. \u00bfPor qu\u00e9? Porque as\u00ed, el drama del malentendido puede sostenerse.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed, en esta pel\u00edcula, las escenas duran un poco m\u00e1s de lo que durar\u00edan en una pel\u00edcula com\u00fan. En lugar de buscar el efecto r\u00e1pido, resolver y escapar, la mirada se queda, encontrando profundidades que no solemos encontrar porque nuestros altos niveles de reactividad nos hacen dar el portazo y cerrar las escenas con melodrama. Ver, por ejemplo, la escena preciosa entre la madre (Julia Louis-Dreyfus), el padre (Tobias Menzies) y el hijo (Owen Teague).<\/p>\n\n\n\n

En las pel\u00edculas normales<\/em> (tal vez, como en la vida normal<\/em>) los personajes no se dan el tiempo (o la narraci\u00f3n no les da el tiempo, o el destino no nos damos tiempo<\/em>) para no saber c\u00f3mo reaccionar. Los personajes simplemente reaccionan, los humanos simplemente reaccionamos. Aqu\u00ed, las posibilidades relacionales dependen de ese tiempo que los cuerpos se dan para sumergirse en la imposibilidad de reaccionar. Aunque s\u00ed reaccionan, aunque por momentos s\u00ed posponen el momento de enfrentarse, estos personajes, m\u00e1s temprano que tarde, lo terminan haciendo. Aunque incomoda, y duele, entran a mirar lo que hay para mirar \u2014y mirar juntxs es una gran celebraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Si cuando los sentimientos (feelings<\/em>) son heridos (hurt<\/em>) no salimos corriendo, la exploraci\u00f3n vincular puede encontrar nuevos circuitos. Esta pel\u00edcula da cuenta de ese proceso de apertura de nuevos circuitos.<\/p>\n\n\n\n

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