{"id":1591,"date":"2024-03-16T20:45:45","date_gmt":"2024-03-16T20:45:45","guid":{"rendered":"https:\/\/reticularfilms.com\/?p=1591"},"modified":"2026-02-18T13:22:20","modified_gmt":"2026-02-18T13:22:20","slug":"un-momento-curioso-de-los-fabelmans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/un-momento-curioso-de-los-fabelmans\/","title":{"rendered":"Un momento curioso de \u00abLos Fabelmans\u00bb"},"content":{"rendered":"

by Jada Sirkin<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
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\u00bfQu\u00e9 nos dice el cuerpo de una pel\u00edcula? Veamos una escena de Los Fabelmans<\/em>, de Steven Spielberg. Tal vez se trate de la escena m\u00e1s melodram\u00e1tica de la pel\u00edcula. \u00bfPor qu\u00e9 melodram\u00e1tica<\/em>? Porque el conflicto estalla: el deseo de la madre Mitzie (volver a Arizona con su amante Benny) finalmente se impone sobre el deber de sostener la estructura de la familia. La polarizaci\u00f3n (aqu\u00ed, el deseo personal vs el deber social) es una de las caracter\u00edsticas fundamentales de la sensibilidad melodram\u00e1tica. Tambi\u00e9n es uno de los ejes de esta pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Las hijas, representantes del orden familiar, reaccionan intensamente ante la noticia de que su madre se ir\u00e1 a vivir lejos y con otro hombre. A la vez que Mitzie confiesa su amor prohibido, Burt, el padre, intenta tranquilizar a las ni\u00f1as. El conflicto no est\u00e1 entre el padre y la madre, sino entre ellos y las hijas \u2014m\u00e1s profundamente, entre la libertad y la estructura.<\/p>\n\n\n\n

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Las posiciones del conflicto est\u00e1n marcadas, cada quien defiende su postura y su lugar en el espacio; eso da a la escena su antagonismo marcado y su tono melodram\u00e1tico. El padre, de pie, habla desde arriba. La madre, sentada en el piso, desde abajo \u2014el hecho de que est\u00e9 en el piso no es menor. Como apartado del drama por su posici\u00f3n en la sala, Samy, el protagonista de nuestra historia, permanece a un lado, unos escalones por encima de la situaci\u00f3n. En un plano desde arriba de la escalera, vemos la nuca de Samy recortada contra el fondo de la escena familiar, como si la mirada de la pel\u00edcula estuviera cerca de la de su protagonista. Llama la atenci\u00f3n que durante el despliegue de la escena \u00e9l es el \u00fanico que no vemos en primer plano, de cerca.<\/p>\n\n\n\n

El primer plano suele ser el tipo de plano m\u00e1s emocional, el que nos permite acercarnos al universo \u201cinterior\u201d de los personajes \u2014concretamente, percibir sus l\u00e1grimas. En un momento, cuando parece no aguantar m\u00e1s la situaci\u00f3n y sus labios empiezan a temblar, Mitzie gira para mirar a Samy, acaso buscando complicidad, y ah\u00ed, como con el permiso que nos da la uni\u00f3n especial entre ellos, los dos artistas de la familia, con ese permiso de la mirada de ella, la c\u00e1mara reci\u00e9n empieza a acercarse a \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

En un primer momento, pareciera que Samy est\u00e1 m\u00e1s preocupado por la fragilidad de la posici\u00f3n de la madre que por la situaci\u00f3n en s\u00ed \u2014ella gira para mirarlo cuando parece no poder soportar m\u00e1s los gritos de su hija cuestionando sus decisiones. Hay una fragilidad en la mirada de Samy que podr\u00eda hablarnos de su preocupaci\u00f3n por su madre y\/o por el hecho de que ella est\u00e1 partiendo. En un siguiente plano de Samy, algo m\u00e1s cercano, lo encontramos serio, mirando a la hija que grita y acusa a sus padres de mentirosos. \u00bfQu\u00e9 leemos en esa seriedad? \u00bfPor qu\u00e9 esa mirada filosa se sincroniza con la idea de la mentira en los gritos de la hermana? \u00bfCu\u00e1l ser\u00e1 la opini\u00f3n de Samy, consciente o inconsciente, sobre la noci\u00f3n de mentira?<\/p>\n\n\n\n

Como sea, Samy no est\u00e1, todav\u00eda, particularmente emocionado, como si no conectara del todo con el drama familiar \u2014al menos, no como lo hacen sus hermanas. \u00bfEs por no conectar que se mantiene lejos? \u00bfO es por mantenerse lejos que no puede conectar? \u00bfEs que no puede conectar, o es que est\u00e1 conectando con otra cosa? \u00bfPor qu\u00e9 nuestro protagonista no participa? M\u00e1s bien, \u00bfcu\u00e1l es su forma singular<\/em> de participar?<\/p>\n\n\n\n

Avanzada la escena, sucede algo curioso con los planos, con el cuerpo de la pel\u00edcula. La hija que estaba gritando a sus padres se levanta y se aleja; ah\u00ed, de modo diferente a como suele hacerlo, prolijamente, en casi toda la pel\u00edcula, la c\u00e1mara se mueve, arrebatada y desprolija, rompiendo con una pulcritud casi de ensue\u00f1o con que se mueve casi todo el tiempo; se corre, casi como si escapara o no quisiera ver, y descubre, entonces, un espejo. \u00bfSe trata de una subjetiva <\/em>de Samy? \u00bfPor eso la c\u00e1mara en mano?<\/p>\n\n\n\n

Doble lectura de un mismo movimiento: la c\u00e1mara huye y por eso encuentra, o la c\u00e1mara es atra\u00edda hacia otra cosa. En ese movimiento de doble significancia de la mirada (huir de algo vs ser atra\u00edda por algo), \u00bfpodemos leer la paradoja del lugar del artista en la sociedad? La mirada art\u00edstica (po\u00e9tica), \u00bfes causa o consecuencia del desplazamiento hacia los m\u00e1rgenes de lo familiar? \u00bfEl artista encuentra otras cosas porque se retira de la sociedad conocida, o es que se retira de lo conocido porque ya ha vislumbrado otras cosas?<\/p>\n\n\n\n

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En el espejo, fugazmente, vemos a Samy que cruza el plano con su c\u00e1mara, filmando la situaci\u00f3n. La imagen dura un instante. Por corte, saltamos a un primer\u00edsimo primer plano de \u00e9l, ahora con una l\u00e1grima trabada en el ojo. \u00bfQu\u00e9 nos dice esta secuencia de planos? \u00bfPor qu\u00e9 no hay primeros planos de Samy hasta despu\u00e9s del plano del espejo? \u00bfPor qu\u00e9 vemos la l\u00e1grima reci\u00e9n despu\u00e9s del plano del espejo? \u00bfPodemos leer que, si Samy no reaccionaba emocionalmente a la situaci\u00f3n familiar, ahora s\u00ed reacciona a esta suerte de visi\u00f3n de s\u00ed mismo filmando la escena?<\/p>\n\n\n\n

Por la convenci\u00f3n del plano\/contraplano, tendemos a leer un primer plano (sobre todo, si est\u00e1 cargado emocionalmente) como reacci\u00f3n a lo que vimos en el plano anterior. De ah\u00ed que podamos leer la emoci\u00f3n de Samy (la l\u00e1grima y la boca que se abre) como reacci\u00f3n a esa imagen de \u00e9l mismo, filmando. Si pensamos que la pel\u00edcula en gran medida trata de la iniciaci\u00f3n del protagonista como artista, un viaje en que el personaje se asume artista, podemos leer esta secuencia de planos de la siguiente manera: Samy no est\u00e1 emocionado por lo que ocurre en su familia, sino por lo que ocurre en ese espejo. Entonces la pregunta es: \u00bfqu\u00e9 ocurre en ese espejo? \u00bfSamy est\u00e1 reconociendo su lugar en la trama, como testigo y como artista? \u00bfPor qu\u00e9 la boca que se abre? El detalle no es menor, Samy no tiene s\u00f3lo una l\u00e1grima, la boca se abre. La sorpresa expresada por esa boca no puede venir de la revelaci\u00f3n de su madre, porque \u00e9l ya sab\u00eda del amor\u00edo de Mitzie con Benny; tampoco del hecho de que sus padres se est\u00e9n divorciando, porque en alg\u00fan nivel era esperable. La boca abierta es un signo claro que indica que la l\u00e1grima no es expresi\u00f3n \u2014no solamente, al menos\u2014 de tristeza. Si la l\u00e1grima estuviera sola, tal vez con una boca apretada, podr\u00edamos hablar de una emoci\u00f3n m\u00e1s dram\u00e1tica; pero la boca que se abre le da a la l\u00e1grima una cualidad menos dram\u00e1tica, m\u00e1s abierta, m\u00e1s curiosa.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 construyen los signos solapados de la l\u00e1grima y la boca que se abre? \u00bfPor qu\u00e9 vienen despu\u00e9s de la imagen del espejo? Si Samy no est\u00e1 emocionado porque su familia se est\u00e9 desorganizando, \u00bfest\u00e1 emocionado porque finalmente se est\u00e1 asumiendo artista? No por nada su primer plano funde a una imagen de la moviola en la que \u00e9l est\u00e1, ahora, editando el mundo, transformando a un compa\u00f1ero de escuela en una suerte de estrella. \u00bfSe trata de eso? \u00bfDel reconocimiento de la capacidad de las im\u00e1genes de crear realidad? \u00bfPor qu\u00e9, despu\u00e9s de ver esa visi\u00f3n en el espejo, Samy se va a su habitaci\u00f3n a editar la pel\u00edcula de la playa? \u00bfSer\u00e1 que la imagen en el espejo le da alguna idea acerca del poder del cine?<\/p>\n\n\n\n

Sea lo que sea que Samy descubre en esa visi\u00f3n, podemos preguntarnos \u00bfpor qu\u00e9 el descubrimiento sucede, justamente, durante la situaci\u00f3n m\u00e1s dram\u00e1tica de la familia, cuando sus padres anuncian la separaci\u00f3n? \u00bfTiene que romperse la familia (lo conocido) para que el artista pueda reconocer su singularidad? \u00bfEs la singularidad (la sensibilidad especial de Mitzie) lo que fuerza a la familia a desorganizarse?<\/p>\n\n\n\n

La imagen en el espejo es ambigua: no sabemos si es la imaginaci\u00f3n o si es una alucinaci\u00f3n del personaje; o, incluso, si es algo no que ve \u00e9l, sino que vemos s\u00f3lo nosotros espectadores. Hay dos signos que s\u00ed nos llevan a leer la imagen como una visi\u00f3n del personaje: el plano\/contraplano, que sugiere que es \u00e9l quien se ve a s\u00ed mismo, y el espejo. \u00bfPor qu\u00e9 un espejo? Si el espejo es s\u00edmbolo de reflexi\u00f3n, podemos preguntarnos: \u00bfqu\u00e9 reflexi\u00f3n mental le permite al personaje la reflexi\u00f3n visual? Si el espejo es signo de reconocimiento, \u00bfqu\u00e9 es lo que Samy reconoce? \u00bfSe trata solamente del reconocimiento de s\u00ed mismo en tanto artista? \u00bfO tambi\u00e9n reconoce la fragilidad del arte en tanto visi\u00f3n pasajera en un reflejo? \u00bfAcaso reconoce que, como artista, est\u00e1 destinado a una posici\u00f3n apartada en relaci\u00f3n a los otros, a la familia, a la sociedad? \u00bfSer\u00e1 que el tono melodram\u00e1tico de la escena apunta tambi\u00e9n a revelar, por contraste, esa posici\u00f3n apartada de nuestro protagonista cineasta?<\/p>\n\n\n\n

Por contraste, la exacerbaci\u00f3n del drama marca la posici\u00f3n quieta y como \u201cdesconectada\u201d de Samy. Si consideramos que la tensi\u00f3n arte-familia es un eje fundamental de la pel\u00edcula, podemos leer la posici\u00f3n de Samy como la del espectador necesario para revelar la naturaleza teatral del drama humano. Su mirada distante, m\u00e1s asombrada que triste, nos permite ver con perspectiva el despliegue conflictivo de la escena. Si el artista es el que se recorta de la estructura familiar, no por rebeld\u00eda sino por singularidad, \u00bfpodemos leer esta escena como una met\u00e1fora de ese proceso de singularizaci\u00f3n? \u00bfSer\u00e1 ese asombro conmovedor (boca+l\u00e1grima) un resultado de la comprensi\u00f3n de la dimensi\u00f3n teatral de la experiencia humana, revelada por la mirada reflexiva del artista?<\/p>\n\n\n\n

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Editando la pel\u00edcula del d\u00eda de campo, Samy descubre, en el fondo de una toma, el romance entre su madre y Benny. En la conversaci\u00f3n con Logan despu\u00e9s de la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula del d\u00eda de playa, Samy descubre, en la reacci\u00f3n de su compa\u00f1ero, el poder creador de las im\u00e1genes. Si en la primera pel\u00edcula (picnic) Samy reconoce lo que el cine puede descubrir de la realidad, en la segunda (playa) reconoce lo que el cine puede descubrir de la mirada. Ni hablar de que la escena que estamos estudiando, en la que el matrimonio anuncia la separaci\u00f3n, irrumpe al final de otra escena en la que el estreno de la casa nueva se ve desde la mirada de la c\u00e1mara de Samy \u2014en el final de esa escena, Burt mira feliz a las ni\u00f1as fuera de cuadro, mientras Mitzie le devuelve a la c\u00e1mara una mirada cargada de lo que se viene. Samy (m\u00e1s bien, la c\u00e1mara) ve algo m\u00e1s. T\u00fa me ves como soy<\/em> en realidad, le dice Mitzie a Samy. La pregunta es si ese ser <\/em>es previo a la mirada, o si la mirada (la del artista) crea\/descubre un sentido profundo.<\/p>\n\n\n\n

Esa figura de h\u00e9roe m\u00edtico que vemos en el Logan de la pel\u00edcula de Samy, \u00bfes un registro de la realidad o un invento de su cine? \u00bfSer\u00e1 las dos cosas a la vez? La mirada en tanto potencia creadora. La forma <\/em>de encuadrar y de editar esas im\u00e1genes de la playa (la c\u00e1mara lenta es un ejemplo claro) construye (voluntariamente o no) la figura de un Logan heroico, casi m\u00edtico, con la que el mismo personaje no se puede identificar. Te hice volar, le dice Samy, a lo que Logan responde: pero yo no s\u00e9 volar. Cuando Samy describe a John Ford los cuadros de la oficina, habla de lo que contienen <\/em>los cuadros (hombres, caballos, etc.), pero Ford le fuerza a retirar la mirada del contenido de la imagen, y a reconocer a la mirada misma: la ubicaci\u00f3n de la l\u00ednea del horizonte en las pinturas revela el punto de vista, desde d\u00f3nde est\u00e1 mirando el pintor y, por lo tanto, el espectador de la obra.<\/p>\n\n\n\n

En el fondo del espejo vemos la jaula del mono que Mitzie compr\u00f3 para aplacar su deseo. Es entre la jaula y la familia que se desliza la figura de Samy, en la direcci\u00f3n contraria a la de su hermana. As\u00ed como podemos no dar atenci\u00f3n a todos estos detalles, tambi\u00e9n podemos darles demasiada atenci\u00f3n y, as\u00ed, caer en sobre-interpretaciones. \u00bfEstamos sobre-interpretando?<\/p>\n\n\n\n

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Al mostrar a Logan como un h\u00e9roe dorado en su pel\u00edcula, \u00bfSamy est\u00e1 creando una realidad (es decir, interpretando y sobre-imprimiendo significado sobre lo real), o est\u00e1, en cambio, s\u00f3lo registrando algo que la mirada cotidiana no alcanza a ver? \u00bfSer\u00e1n las dos a la vez? Tal vez sea entre medio de ambas posibilidades, en el di\u00e1logo complejo y ambiguo entre el registro y la opini\u00f3n, entre el documental y la ficci\u00f3n, entre el control y el azar (dir\u00eda Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn) que se desliza el cineasta, revelando a la realidad como una pel\u00edcula, una sucesi\u00f3n veloz de im\u00e1genes muertas.<\/p>\n\n\n\n

Como sea, m\u00e1s que intentar cerrar un sentido definitivo para esta serie de planos, lo que aqu\u00ed nos interesa es mostrar c\u00f3mo el cuerpo de la pel\u00edcula (la puesta de c\u00e1mara, la elecci\u00f3n y la secuencia de las im\u00e1genes, la iluminaci\u00f3n difusa, etc.) propone significados posibles m\u00e1s all\u00e1 de los sentidos lineales del drama. Lo que queremos es mostrar c\u00f3mo el cuerpo de la pel\u00edcula (su forma) habla; la forma habla, y lo que la forma (el cuerpo) dice es una palabra compleja, radiante, llena de posibilidades.<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

(Algunas de las ideas sintetizadas en este art\u00edculo surgieron de una conversaci\u00f3n con Juan Velis cuando prepar\u00e1bamos una clase para nuestro taller El cuerpo de las pel\u00edculas<\/a>, as\u00ed que agradezco a Juan y nuestras conversaciones. Si quieren conocer su trabajo, visiten METATEXTOS<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Para escuchar el episodio del podcast sobre Los Fabelmans<\/em>, CLICK AQU\u00cd<\/a><\/p>\n\n\n\n

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por Jada Sirkin \u00bfQu\u00e9 nos dice el cuerpo de una pel\u00edcula? Veamos una escena de Los Fabelmans, de Steven Spielberg. Tal vez se trate de la escena m\u00e1s melodram\u00e1tica de la pel\u00edcula. \u00bfPor qu\u00e9 melodram\u00e1tica? Porque el conflicto estalla: el deseo de la madre Mitzie (volver a Arizona con su amante Benny) finalmente se impone …<\/p>\n

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