![\"\"](\"https:\/\/reticularfilms.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/experiencia-marty-supreme-en-cdmx.webp\")
<\/a>No es que una pel\u00edcula tenga que ser pensada desde lo que piensan sus realizadores sobre ella; pero es dif\u00edcil no ver al autor como autoridad, m\u00e1s cuando la difusi\u00f3n de la obra est\u00e1 tan asociada a la figura de sus creadores. Para la campa\u00f1a de Marty Supreme<\/em> (2025, Josh Safdie), la asociaci\u00f3n entre el personaje y el actor. <\/p>\n\n\n\n Cuando le dieron el Critic\u2019s Choice Award por su actuaci\u00f3n, Thimoth\u00e9e Chalamet dijo que se trata de una pel\u00edcula sobre \u201cuna persona equivocada que tiene un sue\u00f1o con el que podemos f\u00e1cilmente resonar\u201d. Lo de que Marty es una persona equivocada lo puedo ver, lo del sue\u00f1o no. \u00bfCu\u00e1l es ese sue\u00f1o? \u00bfSer campe\u00f3n? \u00bfVencer a su n\u00e9mesis? \u00bfDesquitarse? \u00bfLograr lo que sea que se le ocurra es su misi\u00f3n en la vida? \u00bfCu\u00e1l es ese sue\u00f1o<\/em> con el que podemos resonar? Lo que mueve a Marty en la pel\u00edcula, \u00bfes un sue\u00f1o, o m\u00e1s bien una din\u00e1mica de reparaci\u00f3n narcisista?<\/p>\n\n\n\n Marty Supreme<\/em> me hechiza, me encanta, me fascina; tengo, con la pel\u00edcula, una experiencia ambivalente, tal vez parecida a la que tienen los personajes secundarios con el protagonista, interpretado por Chalamet. Lo que Marty genera en los otros, y muy claramente en Kay (Gwyneth Paltrow), esa doble sensaci\u00f3n de atracci\u00f3n y rechazo, as\u00ed me siento con el personaje y la pel\u00edcula. Si bien lo veo como un idiota\u2014o, si soy compasivo, como una persona herida que busca desesperadamente algo de reconocimiento\u2014, a la vez me fascino. <\/p>\n\n\n\n M\u00e1s que identificaci\u00f3n, esta pel\u00edcula genera fascinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El efecto de fascinaci\u00f3n tiene que ver con c\u00f3mo el personaje es filmado; porque no se trata tanto de Marty, sino de c\u00f3mo la pel\u00edcula nos acerca a \u00e9l. \u00bfC\u00f3mo se mira un auto chocando en c\u00e1mara lenta? \u00bfC\u00f3mo se mira a una persona tomando decisiones equivocadas, una detr\u00e1s de la otra? \u00bfC\u00f3mo se mira a alguien auto destruy\u00e9ndose con tanta convicci\u00f3n? Hay algo hipn\u00f3tico ah\u00ed que no necesariamente implica \u00abyo quiero ser como \u00e9l\u00bb o \u00abespero que lo logre\u00bb. Aunque nos damos cuenta de lo excesivo de su intento, algo de su encanto, y del encanto de la pel\u00edcula, nos fascina.<\/p>\n\n\n\n Aunque parece querer funcionar como cr\u00edtica de la ambici\u00f3n desmedida, el cuerpo de esa cr\u00edtica tambi\u00e9n tiene algo desmedido\u2014y hasta ambicioso, fascinante. \u00bfUna pel\u00edcula sobre la ambici\u00f3n que tambi\u00e9n resulta ambiciosa? Safdie usa lo hechizante de esa ambici\u00f3n desmedida para construir una pel\u00edcula hechizante y desmedida.<\/p>\n\n\n\n Algo, en m\u00ed, todav\u00eda responde al hechizo. <\/p>\n\n\n\n Y la pregunta que me hago es: \u00bfser\u00e1 que hay un plan? \u00bfQu\u00e9 pasa si la apuesta no es que te identifiques con Marty sino que quedes hechizado por \u00e9l de una manera moralmente irresoluble? Aunque veas lo terrible de sus decisiones, y lo doloroso de las consecuencias de esas decisiones, aunque reconozcas el nivel de inconsciencia con que se mueve a trav\u00e9s de ese tr\u00e1nsito afiebrado que es la pel\u00edcula, una fuerza te jala hacia \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n En la vida real, cuando conoc\u00e9s a alguien as\u00ed\u2014ambicioso hasta la autodestrucci\u00f3n, carism\u00e1tico, infantil\u2014no ten\u00e9s una sola reacci\u00f3n, limpia. Te puede parecer rid\u00edculo y<\/em> fascinante; pod\u00e9s pensar \u00abeste tipo est\u00e1 perdido\u00bb y<\/em> a la vez sentir compasi\u00f3n; pod\u00e9s no querer ser como \u00e9l y<\/em> al mismo tiempo entender algo del impulso. El problema de la ambivalencia.<\/p>\n\n\n\n En Priscilla<\/em> (2024, Sofia Coppola), la situaci\u00f3n goza de una ambivalencia estructural: Elvis Presley (Jacob Elordi) invita a la joven Priscilla (Cailee Spaeny) a un mundo que es a la vez un sue\u00f1o y una pesadilla. La est\u00e9tica Coppola, tan bella, tan pastel, tan rosada, genera una tensi\u00f3n fuerte con la situaci\u00f3n de encierro y soledad a la que es sometida la protagonista. Ella es seducida, fascinada, por ese mundo de pompas y lujos, y supongo, por una idea del amor y su hombre famoso; qui\u00e9n sabe qu\u00e9 es lo que la fascina, la pel\u00edcula no termina de explicarlo, pero claramente algo (la peli<\/em>, en un sentido amplio) la toma; y no tarda en reconocer que ser absorbida es tambi\u00e9n ser encerrada.<\/p>\n\n\n\n Aunque suene esquem\u00e1tico, podemos decir que, si la est\u00e9tica Coppola nos permite sentir la tensi\u00f3n entre la fascinaci\u00f3n y el encierro (planos abiertos de Priscilla sola en esos espacios lujosos), la est\u00e9tica Safdie nos fuerza a ser absorbidos y fascinados por su protagonista, a la vez absorbido y fascinado por su propia carrera narcisista (planos cerrados sobre el rostro de la estrella en un contexto por lo dem\u00e1s oscuro).<\/p>\n\n\n\n Marty, absorbido, encerrado o pose\u00eddo por su ambici\u00f3n, me hace sentir tristeza. Qu\u00e9 triste este chico, pienso, llevando esa vida, fascinado por sus ideas sobre el \u00e9xito. <\/p>\n\n\n\n Mi pregunta es: si la pel\u00edcula es una cr\u00edtica a esa fascinaci\u00f3n que Marty tiene con su historia del \u00e9xito, \u00bfpor qu\u00e9 es tan fascinante la pel\u00edcula? Si Marty es infantilmente pose\u00eddo por su ambici\u00f3n, \u00bfgoza la pel\u00edcula con esa posesi\u00f3n? En su intento desesperado por ganar, Marty no deja de mostrarse como un perdedor\u2014un pat\u00e9tico looser<\/em>\u2014pero la pregunta es: \u00bfc\u00f3mo mira eso la pel\u00edcula?<\/p>\n\n\n\n Si cada decisi\u00f3n formal tiene algo de posici\u00f3n \u00e9tica, digamos que Safdie mira (construye) a Marty con la gram\u00e1tica visual del protagonista carism\u00e1tico. Planos que lo centralizan, que lo siguen, que esperan sus reacciones. El montaje construye momentum<\/em> dram\u00e1tico alrededor de sus obsesiones. Todo el aparato cinematogr\u00e1fico est\u00e1 puesto al servicio de hacer que su viaje importe.<\/p>\n\n\n\n Safdie usa el arsenal completo del cine seductor<\/em>: c\u00e1mara din\u00e1mica, Chalamet con su actuaci\u00f3n digna de premios, m\u00fasica que hincha las emociones, ritmo que no te deja respirar, y ni hablar de que el personaje est\u00e1 lleno de trucos\u2014c\u00f3mo nos fascinan los trucos. Aunque el gui\u00f3n diga que \u00e9l es un perdedor, la pel\u00edcula lo filma como a un ganador.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed est\u00e1, tal vez, la trampa: el cuerpo de la pel\u00edcula parece decir algo que su mente no: la pel\u00edcula parece gozar<\/em> (fascinarse) con Marty\u2014con su audacia, con su irreverencia, con su capacidad de manipular situaciones; incluso con su autodestrucci\u00f3n, porque la autodestrucci\u00f3n, filmada con \u00e9pica, es espectacular, es belleza tr\u00e1gica.<\/p>\n\n\n\n La distancia cr\u00edtica, si existe, entonces, termina siendo s\u00f3lo mental\/textual (una idea noble): otros personajes le dicen que es un ni\u00f1o, que va a fracasar, que lastima a la gente; pero la puesta en escena contradice esas palabras. La madre lo mira con ternura y tristeza cuando \u00e9l le regala ese trozo de pir\u00e1mide que reban\u00f3 en Egipto y dice \u00abnosotros hicimos las pir\u00e1mides\u00bb\u2014pero nosotros, espectadores, \u00bfno estamos tambi\u00e9n fascinados por ese delirio de grandeza? \u00bf\u201dNosotros hicimos las pir\u00e1mides\u201d? \u00bfNo es esa una l\u00ednea memorable, cool? <\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo puede una persona tan prepotente entrarnos as\u00ed? <\/p>\n\n\n\n Respuesta: seducci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Seducci\u00f3n es punter\u00eda, y lo demuestra, con humor y algo de poes\u00eda, la escena de la manzana, arrojada desde una ventana hacia el balc\u00f3n de enfrente de la habitaci\u00f3n de Kay. Marty la llama por tel\u00e9fono y su mecanismo de seducci\u00f3n es una demostraci\u00f3n de punter\u00eda: si \u00e9l emboca la manzana en la fuente sobre la mesa en la habitaci\u00f3n de enfrente, ella le abrir\u00e1 su coraz\u00f3n\u2014o su cuerpo. M\u00e1s all\u00e1 de que el objeto elegido sea una manzana (s\u00edmbolo b\u00edblico relacionado a la noci\u00f3n de pecado y de entrada en el mundo de la dualidad), el gesto penetra por punter\u00eda. <\/p>\n\n\n\n Lanza masculina que seduce y fascina.<\/p>\n\n\n\n Porque Safdie est\u00e1 duplicando<\/em> la operaci\u00f3n de Marty. Marty seduce con su carisma t\u00f3xico; y la pel\u00edcula seduce con su virtuosismo formal. Marty promete que todo sacrificio vale la pena por la gloria; y la pel\u00edcula promete que todo este exceso narrativo va a significar algo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n El cine, como medio, tiene un problema estructural. Protagonismo, en alg\u00fan nivel, equivale a validaci\u00f3n\u2014una validaci\u00f3n no moral sino ontol\u00f3gica<\/em>. Darle centralidad narrativa a alguien es decir \u00abesta existencia merece ser el eje\u00bb; y eso ya es un acto de jerarquizaci\u00f3n\u2014hay vidas que la c\u00e1mara considera dignas de seguir y otras que quedan en los m\u00e1rgenes. Por supuesto, la vida de alguien que quiere ser importante nos parece m\u00e1s importante<\/em>. \u00bfQui\u00e9n lee una novela sobre alguien que no hizo nada? <\/p>\n\n\n\n No hizo nada de su vida<\/em>, decimos.<\/p>\n\n\n\n Para que la vida tenga valor, tenemos que hacer cosas valiosas. Esa ser\u00eda una de las l\u00edneas principales de la metaf\u00edsica meritocr\u00e1tica de la que Hollywood se sirve para narrar sus historias de superaci\u00f3n heroica. La pregunta es qu\u00e9 hace Mary Supreme <\/em>con eso.<\/p>\n\n\n\n Si, como propuso Chalamet, Marty es una persona con un sue\u00f1o noble que intenta cumplirlo de forma equivocada, podemos preguntarnos: \u00bfel fin justifica los medios?<\/p>\n\n\n\n \u2014En mi caso \u2014dice Marty\u2014, nunca aceptar\u00e9 la ayuda de nadie. Tengo que hacerlo completamente por mi propia cuenta, puramente apoyado en mi propio talento. De otra manera, el \u00e9xito ni siquiera contar\u00e1. Pero as\u00ed soy yo.<\/p>\n\n\n\n \u2014\u00bfY qu\u00e9 piensas hacer si todo este sue\u00f1o tuyo no funciona? \u2014lo provoca Kay.<\/p>\n\n\n\n \u2014Eso ni siquiera entra en mi consciencia.<\/p>\n\n\n\n \u2014Bueno, quiz\u00e1s deber\u00eda.<\/p>\n\n\n\n \u2014Wow, suenas como mi madre, sin ofender.<\/p>\n\n\n\n \u2014Y t\u00fa suenas como un ni\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9, si ella lo ve como un ni\u00f1o, y como un farsante, una y otra vez cae en sus redes de encanto y seducci\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n Cuando pelea con su ex jefe delante del hijo, Marty dice:<\/p>\n\n\n\n \u2014T\u00fa le das dinero, yo le doy un sentido.<\/p>\n\n\n\n Y en seguida, cuando se van, le dice a Rachel:<\/p>\n\n\n\n \u2014Yo tengo un prop\u00f3sito, t\u00fa no. Si crees que eso es una bendici\u00f3n, no lo es, me pone en una situaci\u00f3n de vida con gran desventaja. Significa que tengo una obligaci\u00f3n, de ver a trav\u00e9s de algo muy preciso. Y con esa obligaci\u00f3n viene el sacrificio.<\/p>\n\n\n\n En esa l\u00ednea Marty se revela tan infantil como peligrosamente seductor: muestra la idea de que tener un prop\u00f3sito te eleva ontol\u00f3gicamente por encima de los dem\u00e1s. Marty confunde misi\u00f3n con excepcionalidad. Ah\u00ed est\u00e1 la mutaci\u00f3n t\u00f3xica del sue\u00f1o americano, devenido, inevitablemente (como todo sue\u00f1o), en pesadilla: no se trata ya de \u201cquiero vivir bien\u201d sino de \u201cestoy llamado a algo m\u00e1s.\u201d La pel\u00edcula muestra los da\u00f1os colaterales de tama\u00f1a pesadilla, pero la narraci\u00f3n, solar y centralizada, deja todo eso atr\u00e1s sin mucha pena\u2014cad\u00e1veres en el camino.<\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula no solo es ambiciosa al criticar la ambici\u00f3n\u2014es seductora<\/em> criticando la seducci\u00f3n. Safdie construye a Marty como un cuerpo magn\u00e9tico mientras lo muestra como pat\u00e9tico. Un actor, que parece actuar para ganarse un premio (\u201cquiero ser uno de los grandes\u201d, dijo Chalamet) se transforma en un famoso<\/em>, un cuerpo validado socialmente. \u00bfHay algo en la forma misma del cine (el star system<\/em>, Chalamet como objeto de deseo cultural, la narrativa centralizada) que hace imposible escapar de reproducir lo que se critica?<\/p>\n\n\n\n Dos citas de Josh Safdie sobre la pel\u00edcula:<\/p>\n\n\n\n \u201cEl sue\u00f1o americano se basaba en la prosperidad y en la opulencia. Luego resurgi\u00f3 en los 80 tras Vietnam y sigue muy vivo hoy en d\u00eda, pero tambi\u00e9n se ha convertido en algo extremo. Esa promesa es la mejor droga para los so\u00f1adores, es esa cosa intocable que persigues y persigues y puede ser muy peligrosa.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n \u201cNo creo en el concepto de antih\u00e9roe. Creo que todos los personajes tienen que ser tu h\u00e9roe. Tienes que amarlos. Pero creo que Marty no es razonable en su b\u00fasqueda. La raz\u00f3n es importante hasta cierto punto. Como dijo George Bernard Shaw, el hombre razonable se adapta al mundo; el irrazonable persiste en intentar adaptar el mundo a s\u00ed mismo<\/em>.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La primera cita me lleva a preguntarme: \u00bfno es esta pel\u00edcula, tambi\u00e9n, una droga deliciosa y peligrosa? El carisma de la propuesta, \u00bfad\u00f3nde nos lleva? \u00bfSe puede criticar una mitolog\u00eda sin reproducirla?<\/p>\n\n\n\n En la segunda cita, al menos en este fragmento sacado de contexto, Safdie no parece tomar partido por lo razonable<\/em> o lo irrazonable<\/em>. \u00bfEst\u00e1 defendiendo uno u otro polo? La pel\u00edcula podr\u00eda leerse como un coming-of-age<\/em> en que el adolescente irrefrenable se saca las ganas y finalmente asume su responsabilidad social\u2014la paternidad como el gran s\u00edmbolo de aceptaci\u00f3n de pertenencia al entramado social. La adolescencia (irrazonable) es justificada desde la adultez (razonable), el desmadre se resignifica en ese plano final, en esas l\u00e1grimas redentoras. El exceso es reabsorbido en el orden social. Absoluci\u00f3n moral. El umbral de la iniciaci\u00f3n es un paso por el infierno de la irresponsabilidad; pero, aun con varios cad\u00e1veres por el camino, Marty, con ese nombre de guerrero ani\u00f1ado, logra atravesarlo y llorar.<\/p>\n\n\n\n Esa suerte de final feliz<\/em> (?) me deja con un gusto amargo. Ante la belleza de su emoci\u00f3n, de cara al beb\u00e9, que con su presencia deja marcadamente de llorar, nos olvidamos de los muertos, que s\u00ed, eran unos mafiosos, totalmente prescindibles, pero\u2026 <\/p>\n\n\n\n Si leemos el viaje del h\u00e9roe como met\u00e1fora de un movimiento interior<\/em>, esos cuerpos humanos que se pudren en la casa de campo ser\u00edan partes<\/em> que Marty tuvo que matar dentro suyo. Si leemos su viaje como un desplazamiento por la realidad concreta, el panorama no es tan feliz: la pel\u00edcula trata esos cuerpos como da\u00f1o colateral narrativo, exactamente como Marty trata a las personas en su vida. La forma replica la l\u00f3gica del protagonista; te hace olvidar\u2014especialmente en ese final\u2014todo lo que Marty destruy\u00f3 en su camino. Cuando \u00e9l se va de una escena, nosotros nos vamos tambi\u00e9n. Los secundarios son secundarios. Vivos, muertos, no importa tanto; las l\u00e1grimas frente al beb\u00e9 resetean la cuenta moral; y la pel\u00edcula no te da herramientas para resistir ese reseteo.<\/p>\n\n\n\n Nadie dice que al d\u00eda siguiente el joven padre no se arrepentir\u00e1 de haber asumido la paternidad, o si acaso se obsesionar\u00e1 con alg\u00fan otra fantas\u00eda ingenua de \u00e9xito social; pero la pel\u00edcula, al terminar como termina, nos deja tranquilxs\u2014o quiere<\/em> hacerlo. \u00bfQuiere? \u00bfQuiere algo una pel\u00edcula?<\/p>\n\n\n\n Si el sue\u00f1o americano es una droga pesada, uno siempre puede volver del mal viaje porque la familia, es decir lo familiar, el orden de las cosas del mundo conocido, lo espera. De manera veloz, como una ca\u00edda, en el interior de una elipsis, Marty parece aprender que tanta ambici\u00f3n no era necesaria, o no lo es ya, porque lo importante son, por decir as\u00ed, los afectos. \u00bfEs eso lo que nos dice la pel\u00edcula? Por c\u00f3mo se organiza este cierre, puede ser una lectura posible, y hasta bastante probable. Un final que tranquiliza, o deja atr\u00e1s, sin profundizar, la pregunta por la naturaleza profunda de la ambici\u00f3n humana. Por elipsis, por corte, la pel\u00edcula hace que Marty reconozca que su carrera febril no tuvo sentido; parad\u00f3jicamente, el aprendizaje (forzado, narrativo, montado) nos deja sin la posibilidad de profundizar en lo que significa la ambici\u00f3n t\u00f3xica y cu\u00e1les son sus causas y consecuencias. <\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula permite que Marty tenga todo<\/em>\u2014el triunfo deportivo (aunque no participe del campeonato oficial, tiene el partido que se deb\u00eda con su n\u00e9mesis, y gana) y, adem\u00e1s, la redenci\u00f3n familiar. \u00bfNo es eso justamente reproducir la fantas\u00eda del sue\u00f1o americano en lugar de desmantelarlo? \u00bfEl \u00abpuedes tenerlo todo\u00bb disfrazado de coming-of-age<\/em>?<\/p>\n\n\n\n Safdie quiere tener las dos cosas: la cr\u00edtica moral y<\/em> el rush adrenal\u00ednico de seguir a un personaje extraordinario. No se puede; al menos, no sin que la forma<\/em> traicione al contenido<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Si ten\u00e9s un protagonista carism\u00e1tico filmado con admiraci\u00f3n, una narrativa que construye momentum hacia sus objetivos individualistas, personajes secundarios que solo existen en funci\u00f3n del arco del protagonista, sin momentos de verdadera distancia cr\u00edtica o multiperspectiva\u2026 Aunque el gui\u00f3n diga \u00abeste tipo est\u00e1 mal\u00bb, la experiencia<\/em> de ver la pel\u00edcula es de fascinaci\u00f3n y, por qu\u00e9 no, hasta de complicidad.<\/p>\n\n\n\n Como un juego reflexivo, podr\u00edamos preguntarnos: \u00bfc\u00f3mo se hubiera filmado esto con distancia cr\u00edtica real<\/em>?<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s tiempo con los da\u00f1ados: Rachel, la madre, el amigo; que sus dolores pesen tanto como el triunfo de Marty. Planos que no<\/em> favorezcan a Marty; que lo muestren peque\u00f1o, rid\u00edculo, desesperado y sin \u00e9pica. Un ritmo que deje respirar, que no construya todo como cl\u00edmax tras cl\u00edmax. Momentos de silencio donde veamos la vacuidad detr\u00e1s de la performance. Que el final en Tokio no sea filmado como triunfo<\/em> aunque sea triunfo\u2014que se sienta hueco, pat\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n Safdie filma incluso la humillaci\u00f3n del cerdo como un momento m\u00e1s en el viaje del h\u00e9roe. Todo es combustible para la narrativa de superaci\u00f3n; y eso, m\u00e1s que a cr\u00edtica, suena a mitificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula no puede evitar enamorarse de lo que dice despreciar. Tal vez\u2014y ac\u00e1 viene lo verdaderamente inquietante\u2014eso la vuelve m\u00e1s honesta<\/em> de lo que pretende ser. Porque nos muestra que nosotros, espectadores, audiencia, cultura, tambi\u00e9n estamos enamoradxs de esa figura. El problema no es solo Marty; somos nosotrxs, que pagamos la entrada para ver a tipos as\u00ed durante dos horas y, s\u00ed, salimos fascinadxs. <\/p>\n\n\n\n Podemos pensar que en la escena final la pel\u00edcula nos est\u00e1 diciendo que Marty se da cuenta de que nada tuvo tanto sentido, que su b\u00fasqueda era desesperada, adolescente, que su sue\u00f1o y sus m\u00e9todos eran errados; el problema es que las l\u00e1grimas frente al beb\u00e9, el beb\u00e9 que deja de llorar, el cari\u00f1o que Marty tiene con Rachel y sobre todo su declaraci\u00f3n \u201csoy el padre\u201d son signos muy fuertes que parecen colaborar con una idea de reparaci\u00f3n o redenci\u00f3n. Si la pel\u00edcula propone una lectura cr\u00edtica de la ambici\u00f3n, tal vez no asume el costo de sostener esa lectura. La pel\u00edcula es c\u00f3mplice solo si nosotros<\/em> somos c\u00f3mplices. \u00bfC\u00f3mo leemos ese final? Safdie, quiz\u00e1s sin quererlo del todo, nos pone delante del espejo.<\/p>\n\n\n\n Para conocer de mis cursos de cine CLICK AQUI<\/a><\/p>\n\n\n\n Si el art\u00edculo te interes\u00f3, por favor comp\u00e1rtelo y considera DONAR AQU\u00cd<\/a> para que podamos seguir investigando. El efecto de fascinaci\u00f3n tiene que ver con c\u00f3mo el personaje es filmado; porque no se trata tanto de Marty, sino de c\u00f3mo la pel\u00edcula nos acerca a \u00e9l. \u00bfC\u00f3mo se mira un auto chocando en c\u00e1mara lenta? \u00bfC\u00f3mo se mira a una persona tomando decisiones equivocadas, una detr\u00e1s de la otra? \u00bfC\u00f3mo se mira a alguien auto destruy\u00e9ndose con tanta convicci\u00f3n? Hay algo hipn\u00f3tico ah\u00ed que no necesariamente implica \u00abyo quiero ser como \u00e9l\u00bb o \u00abespero que lo logre\u00bb. Aunque nos damos cuenta de lo excesivo de su intento, algo de su encanto, y del encanto de la pel\u00edcula, nos fascina.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2007","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"aioseo_notices":[],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false,"trp-custom-language-flag":false,"woocommerce_thumbnail":false,"woocommerce_single":false,"woocommerce_gallery_thumbnail":false,"eh_logo_image_size":false,"eh_header_image_size":false},"uagb_author_info":{"display_name":"reticularfilms","author_link":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/author\/reticularfilms\/"},"uagb_comment_info":2,"uagb_excerpt":"El efecto de fascinaci\u00f3n tiene que ver con c\u00f3mo el personaje es filmado; porque no se trata tanto de Marty, sino de c\u00f3mo la pel\u00edcula nos acerca a \u00e9l. \u00bfC\u00f3mo se mira un auto chocando en c\u00e1mara lenta? \u00bfC\u00f3mo se mira a una persona tomando decisiones equivocadas, una detr\u00e1s de la otra? \u00bfC\u00f3mo se mira…","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2007"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2021,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007\/revisions\/2021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2007"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2007"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/reticularfilms.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2007"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/a><\/figure>\n\n\n\n\u00bfPor qu\u00e9 es tan fascinante la pel\u00edcula?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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