Ahí estaré para ti, dice el tema de la serie. «Ahí», ¿dónde? «Estaré», ¿cuándo? ¿Por qué en futuro y en otro lado? Si el futuro es una idea de otro lado, la amistad, ¿no es el contacto incondicional con lo que hay?
Nuestras estéticas definen nuestras éticas. Cuando una estética (una sensibilidad) melodramática tendería a acercar la cámara al rostro de quien sufre, para remarcar ese sufrimiento y potenciar el drama, aquí la mirada tiende a tomar distancia, sobre todo en los momentos más dramáticos. Hay una ética del mirar.
¿Qué nos dice la estética de la serie «El amor después del amor» acerca del fenómeno cultural colectivo?
¿Por qué La ballena tuvo tanto éxito? ¿Por qué, si me generó rechazo e indiferencia, al final me hizo llorar?
La película es un despliegue de sutilezas. Lo que me pregunto es ¿por qué me molestaron los saltos al presente y el final?
Si la estética Hollywood es el modo arquetípico de vincularnos, ¿de qué otros modos podemos vivir y filmar? ¿De qué otros modos podemos relacionarnos?
La narración no fuerza a su personaje a sentir una sola cosa, y eso permite al actor vibrar.
Si la intención fue transmitir un mensaje de urgencia ecológica, ¿era necesaria la polarización buenos-y-malos?
¿Nadie, en ningún momento de los diez años de labor, sintió un mínimo desprecio por nadie? ¿No hubo ni una mínima discusión?
¿Quién podría querer que Nicole Kidman pierda la tenencia de sus niños en la temporada 2 de «Big little lies»?
El mismo gesto de intentar verse inteligente, sagaz y divertida es el que la revela vulnerable, necesitada y rota.
Si la narración busca hacernos sentir lo que siente él en sus momentos de confusión, la pregunta es ¿lo logra?
La venganza es casi un género narrativo. Muchas narraciones se estructuran sobre esa búsqueda del equilibrio manifestada por la devolución del golpe.
