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El vínculo como un problema estético

Si la estética Hollywood es el modo arquetípico de vincularnos, ¿de qué otros modos podemos vivir y filmar? ¿De qué otros modos podemos relacionarnos?
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¿Por qué «Mutual appreciation» es una película importante?

La narración no fuerza a su personaje a sentir una sola cosa, y eso permite al actor vibrar.
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El doble filo de «Don’t look up»

Si la intención fue transmitir un mensaje de urgencia ecológica, ¿era necesaria la polarización buenos-y-malos?
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«Regreso a Hogwarts» y la ausencia de oscuridad en el proceso creativo

¿Nadie, en ningún momento de los diez años de labor, sintió un mínimo desprecio por nadie? ¿No hubo ni una mínima discusión?
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Ficción y juicio: la vida es una de abogados

¿Quién podría querer que Nicole Kidman pierda la tenencia de sus niños en la temporada 2 de «Big little lies»?
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Fleabag: vivir o contar – inteligencia y sensibilidad

El mismo gesto de intentar verse inteligente, sagaz y divertida es el que la revela vulnerable, necesitada y rota.
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«El padre»: un laberinto narrativo para llegar a mamá

Si la narración busca hacernos sentir lo que siente él en sus momentos de confusión, la pregunta es ¿lo logra?
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«Stranger things» y la encantadora negación de la sombra

Imaginemos qué pasaría si todos los personajes fueran como Dustin y abrazaran a los pequeños monstruos.
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«Joker» y «Relatos salvajes»: tecnologías narrativas para el reciclado de la presión social

La venganza es casi un género narrativo. Muchas narraciones se estructuran sobre esa búsqueda del equilibrio manifestada por la devolución del golpe.
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Ficción degenerada

Las experiencias (las estéticas, las otras) nos llegan empaquetadas en lo que llamamos géneros y sub-géneros. La etiqueta clasificadora nos dice qué esperar, nos prepara para reír o para llorar —o para reír y llorar.
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